背插利刃、剪刀斷舌、電擊致死、斬斷腳筋⋯⋯朴贊郁導演電影中的視覺凌遲感可謂罄竹難書。然而鮮血與復仇的背後是捍衛所愛之人的極致展現，種種凌辱承載的並非只有惡意，而是朴導最深情露骨的告白。
《我要復仇》：深陷復仇的無盡深淵
朴贊郁導演將《我要復仇》的背景設定在亞洲金融危機時期，那時代浪潮，打得人們灰頭土臉、苦不堪言；激起的泡沫黏糊糊，附著於人們周身，怎麼抹都抹不掉。大環境的悲哀下，小人物的復仇無論成功失敗，最終迎來不免一死，淪為時代巨輪下的犧牲品。
金融危機使社會底層者討生活已屬不易，若再加一條聾啞人的先天缺陷，相當於直接被判死刑。柳就是這樣一個活例，為了拯救心愛的姊姊勤懇工作，卻被上級辭退，走投無路下進而與黑道交易，卻落得「腎財兩失」的局面。柳的女友出了個鬼點子——綁票工廠老闆東鎮的女兒索求鉅額贖金，他們甚至悉心照料著綁來的東鎮女兒，秉持「善待受綁孩童」的理念進行這場計謀，孰料最終還是撕了票。
「你是個好人，但我必須殺死你。」
東鎮在知情後展開了復仇計劃。過去的他白手起家一路打拚，成了工廠老闆，卻也因此失去生命中的伴侶，女兒成了他生命中最柔軟的一塊境地。朴導給了一顆女兒溺斃後半面浮於水上，瞪大黝黑雙眸的鏡頭。溪水流動的聲響如此靜謐，就這樣一具小小的屍體、小小的生命浮盪於水面，景象純真淒美。
東鎮的復仇計劃的確落實了，觀眾皆以為他是最終的勝者，回到了那片溺死女兒的河，尋仇有果，然朴導作為整部電影如「神」般的操縱，依然殘酷不留給東鎮一條活路。時代嘲弄著命運，故事走向毀滅，似乎每個人都有罪、亦有各自需完成的復仇；但站在任一角色的立場，或許沒有任何人是死有餘辜。就如東鎮在殺死柳前說了這麼一段話：「你是個好人，但我必須殺死你。」
《原罪犯》：世俗的壓迫與悖德
《原罪犯》的兩大主題涉及「亂倫」與「復仇」，故事由姐弟李鎮宇及李素兒、父女吳大秀與吳美度間的兩段不倫戀交織而成。二十多年前吳大秀無意中發現了李氏姊弟不能見光的愛情，少不經事的他大肆張揚，導致李素兒跳河尋短。李鎮宇就此展開長達十五年的復仇計劃。片中的亂倫性愛、血腥打鬥可謂一波接一波，使觀影者無一不頭皮發麻、感官備受衝擊。觀眾好似被朴導玩弄於股掌間，如熱鍋螞蟻般隨著劇情走向坐立難安。
除了悖德的劇情與令人腸胃翻騰的血腥畫面外，本片的影像操作及美學也可謂一流之作。美學方面，紅綠兩大色彩的運用使調性既瑰麗又同時予人一種壓迫、可怖之感。而最令人歎為觀止的一段長達三分多鐘一鏡到底的「走廊武打戲」，朴導刻意選在一處狹隘的廊道拍攝，即使空間極度逼仄，朴導卻能以水平移動的運鏡呈現這場大亂鬥。在影史上，這樣一顆鏡頭也影響了諸多後輩之作。
「不管我再怎麼卑劣，我都有活下去的權利。」
長達十五年的復仇計劃，最終還是敵不過「愛」這個命題，片名《原罪犯》中，此「原罪」指向了「愛」，因為再怎麼不合理，愛都沒有對錯。「不管我再怎麼卑劣，我都有活下去的權利。」這段話出於他寫給催眠師的信中。即使喪盡天良地愛上了親生女兒，也要與愛人堂堂正正地活下去。
《親切的金子》：是正義的實踐還是滿足私慾
端詳《親切的金子》獨特的電影海報，女主角金子由萬丈光芒所包裹，予她一種「聖母」的形象。由此可見，朴導將復仇的命題回歸「宗教」，這是前兩部都未曾涉及的領域。
屬於金子的復仇醞釀了十三年之久，這項計劃不單單只是金子一人的復仇，而是眾多痛失愛子的父母與金子的集體復仇。雖說是主謀，在十三年苦牢中，她卻是大家口中那「親切的金子」，她的良心過分潔白澄澈，如聖母般溫煦光亮，但潛伏於那良善背後的，是她在心口中那從未澆熄的復仇之火。
出獄後的金子全然變了個樣，她濃妝豔抹，只為擺脫大家至始至終對她的「親切」形象。金子集合了所有受害者家屬，釐清了原來看似人畜無害的白老師，就是過去殺害無數幼童的變態殺人魔。她給了白老師一槍後，困他於陰冷的「行刑場」，以「神」的視角冷眼直視一場殘暴的集體凌虐。被害者家屬對白老師的一刀一剮，都是對過去所有心靈上折騰的救贖。然而當他們從行刑場出來後面露驚惶與懼然面容，給人一種他們究竟是去行刑，抑或是受刑的疑惑。
「要潔白，潔白地活著。」
《親切的金子》迷人之處當然不僅是視覺感官上的衝擊，片中還囊括了大量的隱喻。朴導一向是色彩運用大師，紅與白兩色是本片的大宗。語言的趣味之一在於，辭彙都有代表著自己的色彩。如「悲傷」大多是藍色的、「歡快」大多是黃色的……；「純真」則會是白色。在復仇展開之際，金子以紅色妝點面容，將潔白的形象一抹而去。而在大計告終後，她也將紅唇、紅眼影卸除，並在片尾手持純白蛋糕，語重心長地跟自己的女兒說道：「要潔白，潔白地活著。」但如今，還能如她所願地潔白活著嗎？
另一為人稱道的場景即是金子拉著人面狗身的白老師，在靄靄白雪中向前拖行。這詭譎而陰森的場景是金子的夢境，最終金子給了這條狗一槍，她多希望白老師任其魚肉的日子趕緊到來。「如果我可以審判，甚至行刑，」金子思忖著，自言自語囔囔說道。一旦起了復仇之心，「潔白地活」這樣一個祈願，早已不復存在。
綜觀朴贊郁導演的「復仇三部曲」，對於時代的控訴、闡明愛的理直氣壯、以及對於潔白生活的深切渴望，一經各種腥風血雨的包裝，使人誤以為朴導頌揚著暴力，實則片中那些因復仇而起的低鳴與狂吼、額面上的汗珠、眼角的淚，皆是朴導溫柔發聲的產物。
Editor / Asta Chang
Author / Ashley Tsai
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