art

以光為鑿，於瀨戶內群島掏開混凝土殼體 ── 豐島露珠窸窣低語；直島地下宮闕，睡蓮與天同框；李禹煥以石鐵對坐留白；杉本博司長曝見永恆等。建築 × 藝術 × 自然三線交織，刻寫海霧中的嶄新地誌，與旅人共享群島潮聲。

彩色混淆感官、帶來渲染與混沌，而黑白則逼視本質，將觀者的注意力帶回聚焦的瞬間，讓時間得以被凝結。日本攝影家杉本博司正是以黑白攝影為載體，建構出一個橫跨時空的視覺宇宙。

當人們看見與自身相似的形象時，更容易產生情感連結——不論是語言、外貌，甚至是物品的外型。對早期人類而言，這或許是一種將萬物靈性化的方式，使工具不再只是物件，而是具靈魂的存在。

在當代藝術中，文本往往成為藝術品的代言人，以強而有力的介紹語言建立其優勢地位。然而，當語言的詮釋被抽離後，觀者是否能擺脫過度解釋的框架，回歸直覺，感受藝術品本身的生命力，甚至與自身建立更緊密的連結呢？

藝術作品濃縮了時代的精華，反映當下的社會現況與風情。藏館作為大型展示空間，本身往往帶有篩選機制，而隨著時代演進，各種形式的藏館相繼出現，有些甚至成為一件藝術品。

日本跨世代的繪本作家岩村和朗爺爺，將一生的創作奉獻給大自然，專注於美術、大自然與孩童的結合與傳承。他最經典的《十四隻老鼠》系列，是無數讀者童年的溫暖回憶。爺爺曾說，老鼠的壽命最長只有兩年，但他筆下的老鼠永遠是小老鼠，而畫小老鼠的作者也永遠長不大。即使年歲漸長，爺爺的內心依舊保有孩子的純真。

Louise Bourgeois 作為 20 世紀最重要的女性藝術家之一，她的創作生涯彷彿注定與沉重的命運緊密相連，不斷地與童年創傷、家庭關係對話，並將這些深層的情感融入其作品之中，形成了獨有的藝術語言。

光線是吳季璁的多元創作中不可或缺的元素。氰版藍曬是最古老的攝影技術之一，是一個將紙張浸泡在感光溶液中，然後在陽光下曝曬的過程。

這場名為《Living in the Dream》的個展，看似是一場逃離現實的白日夢，卻道出這個時代最深沉的省思。

機械的運用帶來革命性的轉變，成為可以替代、彌補身體的缺憾的方法，令眾人著迷於其隱藏的力量與無限可能。而在藝術創作中，機械不僅是一種媒材、動力，更是超越肉體，連接生死的方式，有時甚至帶來意想不到的詩意感受。