Dorian Hsu

片名和劇情毫無關聯？被貼上「神鬼」翻譯標籤的電影

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像是「追緝令」、「終極」、「玩命」、「神鬼」等等翻譯片名，已經潛移默化在臺灣觀眾的認知中，片商基於市場行銷的考量，使用這些如影隨形的符號，與觀眾建立默契，有「玩命」就一定有「賽車」、有「神鬼」的電影就有「李奧納多」。

美好伴隨著恐懼的太空漫遊，《2001：太空漫遊》與《發條橘子》的反烏托邦寓言

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1960 年代，美蘇強權爭霸從陸地轉移太空，隨著國際間太空競賽的氛圍興起，當代影視作品中的場景、色調、造型都在在顯示了對於「太空」的未知迷惘；也透過世界觀的轉變，探討人們同時既追求進步卻又懼怕末世的矛盾心態。Stanley Kubrick 的經典鉅作《2001：太空漫遊》及《發條橘子》分別以太空史詩及社會暴力兩個不同的題材相互指涉，寓言式架空世界影射人性與生俱來的陰暗與殘暴，帶著濃厚反烏托邦意味。

空無一人的街頭，鏡頭裡夢迴無人之境

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空無一人的城市地景，猶如只存在夢境中的畫面，它以一個可微觀凝視的遠景浮現，觀者只是靜謐地看著無人空景，察覺不到眼前的奇異之處，而據說夢境是通往潛意識的道路，有如窺探另一個平行世界的通道。而在藝術家的鏡頭下，這些煩囂的城市景觀幻化為停滯的無人之境。

從音樂到影像：Music Video 的黃金年代

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音樂錄影帶的存在，如同音樂的最後一塊拼圖，在短短 3 至 5 分鐘的時間裡，拼湊出完整的故事背景，有時與歌曲內容相互呼應，有時則賦予另一種意義，共通點則是讓無形的樂音躍然於畫面，同時宣示影像本身亦是一項藝術品。